腾冲农民画，登上大雅之堂的乡野艺术（保山非遗）
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余全发工作照。 陆国民 摄
余全发画作《福中乐》。
余全发画作《剥棕》。
□ 陆国民
农民画是中国现代民间绘画的一种表现形式，表现老百姓生产生活状态，是老百姓对幸福美好生活的向往、感恩时代、创造美好生活的一种艺术形式。各个地方的农民画都具有浓郁的地域生活特征和民族特色，构图和色彩上一般都具有随意性和丰富性，有的还充满了夸张和丰富的想象力，有时笨拙的笔触充满童真和稚气，嬉笑和谐的农家生活是满满的幸福和谐。农民画有别于学院艺术的严谨构图和各种透视关系和色彩关系;多数农民画作者既是生活劳动场景的实践者又是生活劳动场景的描绘者，一边劳动一边创作,他们把自己的生活描绘在了画纸上。
腾冲是中国农民画的重要创作地。
腾冲位于云南省西部，历史悠久，西汉时称滇越，东汉属永昌郡，是云南25个边境县中唯一一个以汉文化为主且始终处于主导地位的地区，有国土面积5845平方公里，国境线长150公里，居住着汉、回、傣、佤、傈僳、阿昌等25个民族。长期以来，汉文化与边地少数民族文化、异域文化相互融合，形成了以和谐和顺为核心内涵，以开放性、包容性为基本特征的腾越文化;书画艺术是腾越文化的表现形式之一，明清以来，腾冲老百姓就有以书画修饰庭院、美化环境的传统，大量的古村落建筑、牌坊照壁都饱含文韵，年画剪纸、甲马门神、皮影靠子、戏曲脸谱、鱼龙灯会、泥塑彩扎、社火庙会都为传统民间绘画提供了发展的沃土，培育了许多文化艺术人才。丰富的历史文化资源和民族文化特色培育了众多的农民画家，万德荣、余海青、余全发、郗发显是他们中的佼佼者，形成了各民族画家自己的艺术风格，成就了腾冲农民画自己的特色特点，多年以来，党和国家的方针政策、惠民措施、民族团结、法制宣传、新农村建设、乡村振兴、民族风情等跃然于纸上，通过欣赏观看腾冲农民画可以窥见腾冲各族人民的幸福生活之一斑。
腾冲农民画源于何时无从考证，最早由政府部门有组织地开展农民画培训始于1973年2月，县文化馆到和顺、荷花举办农民画培训会，到会22人，完成作品37幅;1974年云南省文化厅派张建忠、孙景波、姚仲华三位美术干部到荷花乡羡多村举办农民绘画培训班，以此拉开了腾冲有组织、上规模，始终持续开展的农民画培训、创作活动，此后半个世纪的时间，县文化馆先后组织了20余次腾冲农民画创作培训活动，组织了近千幅农民画作品参加全国各级农民画展览，有近百幅农民画作品获省级以上表彰。1974年,傈僳族农民画家余海青的作品《放猪》，在北京参加“全国美术、书法作品展”，发表于《民族画报》。1981年余海青作品《上刀杆》参加北京画展，还被国家领导人赠送给日本青年访华团收藏;1979年傣族画家万德荣创作的《大队马群》，在“云南省建国25周年作品展”中获好评后又到北京民族文化宫参展，发表于《民族画报》;这些荣誉的取得是对腾冲农民画家创作的肯定，为刚刚起步的腾冲农民画创作活动注入了营养液，给画家们指明了创作方向和增添了创作勇气，为腾冲农民画创作的传承发展奠定了良好的基础，农民画创作活动也影响了农民画家的一生。
出生于1958年的余全发是傈僳族农民画家，家住腾冲市滇滩镇联族村水城自然村，是腾冲农民画群体长期坚持绘画的画家之一，1983年受农民画家余海青的影响，积极参加县文化馆组织的农民画创作，并成为几十年如一日矢志不移的精神追求，为农民画创作奉献了一辈子，农民画也成就了他精彩丰富的人生。他善于从现实生活中撷取题材，用朴素的绘画语言描摹傈僳族传统文化习俗，描绘傈僳族山寨一天天的变化，用画笔记录自己的生活。由于地域性的原因，余全发从小生活在中缅边境，家周围都是原始丛林和大江大河，赋予他一种超乎寻常人的美术灵气，这里神奇美丽的自然风光、丰富多样的物产资源和从小耳濡目染的傈僳族独特的风俗风情、生产生活、婚姻家庭、民族文化等，都给他的农民画创作注入生声不息的源泉。
1983年，余全发创作作品《剥棕》参加了全国少数民族画展，并获二等奖，大大激发了他对农民画的兴趣。作品《剥棕》选取仅是傈僳族男子们到棕榈树上剥取花蕾(当地人称棕包，可食用)的劳动场景，但却充满了浓厚的生活情趣和泥土的芳香。画面上那独特的构图，人物、房子、篱笆、道路、棕树、天空，安排得奇妙而大胆，似平面又非平面的视觉效果，设色柔和、平实朴素，让人一看就会被深深吸引。作品参加全国农民画展获奖后，被中国美术馆永久收藏，还选送到挪威、瑞典两国展出。此后余全发多次参加县、地区和省上组织的美术创作培训班学习，绘画水平和鉴赏能力不断提高，创作了大量优秀的农民画作品，成为腾冲农民画创作成就较大的农民画家。2019年他创作了长770厘米，宽40厘米的《傈僳族婚俗—讨亲嫁女图》长卷，描绘了傈僳族传统婚俗的全过程，得到傈僳族同胞的认可，成为傈僳族传统文化的“清明上河图”，2021年在北京参加“边疆人民心向党——云南腾冲农民画晋京展”受到专家学者的一致好评。
“艺术源于生活，人民是文艺创作的源头活水，要始终把人民的冷暖、人民的幸福放在心中，把人民的喜怒哀乐倾注在自己的笔端，讴歌奋斗人生，刻画最美人物，坚定人们对美好生活的憧憬和信心。”这正是农民画创作的艺术真谛。
2024年7月，又一期腾冲农民画创作培训班结业，40多名学员经过一个多月的努力，创作出了百余幅作品，优胜者甚多，傈僳族画家余全发创作的《福中乐》入选大地流彩——2024中国(南京)农民画优秀作品双年展;农民画《福中乐》围绕“党的光辉照边疆，人民越过越幸福”主题，描绘了傈僳山寨山乡巨变，随着国家三农政策的落实、边疆少数民族在党的领导下，积极开拓进取，生活水平越来越高，幸福感越来越强，过去逢年过节才组织的文化活动，现在天天都有活动，跳舞唱歌弹三弦，乐在当下;鲜艳的色彩、流畅的线条、灵动的舞蹈、温馨的傈僳小院、三弦拨动的音符传递幸福的声音，日子一天更比一天美好。
能不能搞出优秀作品，最根本的决定于是否能为人民抒写、为人民抒情、为人民抒怀。农民画创作是社会最基层的劳动人民用手中的画笔描绘自己的生活，是社会生活最真实的写照，他们的画面带有浓浓的亲切感。绘画艺术追求的“表意”和“神似”在腾冲农民画作品中得到很好的体现。今天，像余全发一样坚持创作的腾冲农民画家还有许多，他们本着对本民族文化的热爱和对农民画艺术的追求，用灵动的画笔、朴素的绘画语言融进了乡村振兴和美丽乡村建设的时代潮流，描绘着自己丰富的人生。
责编：刘自明
编审：杨冬燕